摘要：目前，一些主题博物馆存在吸引力不足、形式呆板、严肃说教的现象。通过案例研究和设计实践，反思改进的措施。研究指出，沉浸体验感的营造是形成主题博物馆吸引力的核心所在。对此，撇清专业认知的误区，提出以专业策展人引领的多种专业的跨界融合。并提出布展对策，主张以信息的有效传达为目标，避免刻板的图文看板，综合运用多元化手法，以“景”的综合信息场域营造沉浸体验，包括场景复原、情景再现、舞台布景等展陈方式。
关键词：主题博物馆、沉浸体验、场景复原、情景再现、舞台布景
一、主题博物馆展陈的同质化倾向造成刻板印象
主要探讨主题性博物馆的设计，包括专题类博物馆、企业博物馆、文化展厅、纪念馆等。这种博物馆涵盖种类多，业务数量大，涉及面广，具有较强的探讨意义。
然而在现实中，传统的主题类博物馆展陈设计越来越呈现同质化倾向。比如为了突出纪念性，而放置写实雕塑；为了体现教育意义，而拼贴隐喻性符号；为了彰显形象，而布置大幅背景墙；为了显得高大上，而堆砌表面装饰。众多主题类博物馆的空间效果缺乏新意，一些固定做法使得人们对各种类型的博物馆都形成刻板印象，并让观众丧失了期待。
二、主题博物馆展陈的目标在于营造沉浸式体验
国内大量的主题性博物馆呈现吸引力欠缺、活力不足、严肃说教的现象。很多博物馆只是简单的将展陈方式理解为参观流线组织加上图文展板，并搭配多媒体投影、雕塑、场景等。
究其根源主要在于对此类展馆展陈设计存在认识误区。需要认清如何对主题类博物馆进行价值评价。我们需要认识到一个好的展馆设计不在于做了多么精致复杂的造型，不在于堆砌了多么炫动的多媒体，而在于怎样生动的讲述了一个故事，怎样巧妙的解决了具体的问题，并最终营造一种让人沉浸其中的良好体验
三、主题博物馆展陈设计需要撇清专业认知误区
（一）良好展陈效果需要有高素质的专业策展人主导
要打造一个良好的主题性博物馆首先需要策展人起到牵头和把握整体方向的作用。策展人需要具有更宽广的视野、更具战略的高度，对整个展馆从策划运营角度提出思路，对具体展示内容进行逻辑梳理和把控，并以此为基础对具体展陈设计提出设计方向和思路，这不同于其他专业更多只是对展示场馆的硬性空间设计负责。
（二）展陈效果的实现需要高技能的信息传达设计人员
信息传达设计人员从展示内容出发，并将其转化为让人易于理解、可读性性强、富于趣味的感官形式。他们负责对整个展示场馆的展示内容进行具体的设计实现。针对展陈设计的信息传达设计也不是我们传统意义上所理解的简单的平面设计，而是需要针对具体的展陈信内容为基本依托的信息的视觉传达设计（InformationGraphicDesign），同时是落实到具体空间的环境视觉设计（EnvironmentalGraphicDesign），也是基于营造特定参观感受的体验视觉设计（ExperimentalGraphicDesign）。
另外一方面，人们常谈及的“平面立体化”只是一种表象。平面立体化只是丰富视觉效果的手段，并不是展馆展陈设计的目的。而大家提倡的“以展项为核心”也只是一种手段，最终的目的还是要体现在体验感的营造上。
图2美国二战博物馆，采用立体化布景的方式，表面上是呈现了丰富的视觉效果，更深层面上是对于展示信息内容的深入梳理分析，并且综合运用布景手段从而营造良好的体验。
（三）需要规避室内装饰的表面化设计方式造成的困扰
室内设计的专业素养对于博物馆展陈设计不可或缺，但实际操作中往往装饰化了，其角色更多体现在流线的组织规划上。如果沿用室内装饰的方式，容易导致展示场馆出现表面化装饰设计的效果，而缺乏考量展陈主题和信息的有效传达。而且，在信息传达方式上，空间与视觉呈现往往结合的较为生硬。造价低的时候就在立面上拼贴展板，并且有时为了丰富视觉效果而做一些缺乏意义的碎片化造型；当预算充裕的情况下则堆砌一些多媒体投影在展陈立面上。如此手法对于展陈信息的有效传达全然缺失，更无法谈及所谓体沉浸验感的诞产生。所以需要摈弃传统室内装饰的设计思路。
（四）展示空间舞台化布置是营造沉浸体验的有利方式
为了打造良好体验感，目前国外也有一些展陈设计公司以舞台设计专业人员主导设计博物馆，比如设计了911博物馆的、位于纽约的THINC公司就是具有很强的舞台设计背景。他们设计的911博物馆就没有采取传统的展陈设计手法，而是以实物为核心，让观众在参观的过程之中去认识他们，达到了情感上的互动。而为了营造舞台化的效果，大量的展示器物就成了营造舞台化氛围的展示道具，而灯光、多媒体以及展板都成了辅助说明的工具。
图3911博物馆展陈设计中直接保留具有故事背景的实物。并且放大他们自身的精彩，仿佛就像在与参观者对话。图3的消防车在当时参与现场全力营救。这些都是真实和回归本原的设计方式。
图4911博物馆，当展品被营造的很有吸引力的时候，室内空间的处理，尤其是室内设计师经常关注的表皮的处理、顶面管线的隐藏、柱子的规避都已经不是什么问题了。
图5911博物馆空间中根本没有任何装饰或造型的处理。灯光也是以突出实物展项为核心。多媒体投影也只是起到对实物展示的补充说明作用。该案例属于以舞台式设计方式处理展陈空间的的良好运用。
四、营造沉浸体验的方式：“景”的综合信息场域
营造这种体验可以从场景复原、情景再现、舞台布景的方式进行探索。
场景复原是营造沉浸体验的最直接方式。可以通过实物摆放、半景营造的方式进行处理。基于目前多媒体技术的日新月异，可以在场景中结合多媒体投影技术进行更为丰富的造景处理。另外加入一些感应技术和相应的程序，还可以和参观者互动，形成更具吸引力的展示空间。
情景再现是在场景复原基础上的进一步发展。如果条件允许还可以策划一些故事情节，让整个场景更加鲜活起来，而非严肃的文物陈列。有时还可以将一些脚色由真人来扮演，形成恍若实际的穿越感，并且参观者也可以有选择性的参与其中。
舞台布景的方式则对整个布展提出跟高的要求，需要综合运用多种专业手段营造戏剧化的氛围。比如各种展示道具、灯光、多媒体、场景、故事情节等等。
图6情景再现，德克萨斯军事博物馆在二战纪念日举办的面向公众的二战演示活动，具体演示德军和美军当时作战武器及其使用，以及双方攻防的实战演习。
图7某战役遗址博物馆＜海陆空立体沉浸体验馆＞，2014年研究者主持的投标项目，是运用场景复原和舞台布景设计方式的具体尝试。空间中，展示道具沿墙布置，中间是活动式登陆船，可以在纪念日等特定场合举办表彰、庆祝、纪念等相应活动，在感知和触摸历史的空间中，人们更容易形成很强的空间仪式感和沉浸感。
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与以上三个方面相对应的则是目前大量出现的采用表皮装饰、繁琐造型、纪念雕塑的手法，由此导致大量单调乏味的展示空间的出现。沉浸体验感的诞生首先在于展示空间需要以富于情节的内容引人入胜。参观者进入展示区域，需要具有吸引力的展项将观众带进展示内容。然后以生动趣味的展项将观众纳入其中，形成持久的沉浸体验。要做到这一点，以上述三种方式为目标则不会出现偏差。
五、结语
信息的有效传达是主题博物馆展存在的意义，其目标在于沉浸式体验的营造。对此，以专业策展人负责主导，以信息传达设计人员负责执行，规避室内装饰的表面化设计，导入空间舞台化布置的理念。最终以“景”的综合信息场域营造沉浸式体验，实现富于内容和形式趣味的博物馆空间。